画家邱汉桥山水画：情寄画法中，意表山水外

昌汉桥《世纪魂》

昌汉桥作人在素描法素描创作者上赢取厚实的学术界成就，剧作风格为了将南国田园的淡雅润雅，又有北国山脚下峦的雄浑凝重，将之我国经典的当代哲学马克思主义及当代风景素描理论与当代艺术马克思主义理念相结合，转变成了“北势南气”独特的艺术经济制度。

昌汉桥的素描含古接今，为了将当代的文人马克思主义，又有当代人的内涵唯美，宁静幽远的意境和纯化的艺术语法，在多变的国画在世界上里从容地表达显露之我国诗人赋诗千载的心物交融之美，厚实了“势”“气”“神明”“音韵”的风景素描美学主峰。

《大尺度与微观的彼此间》

昌汉桥的素描、素描得很厚实，又有文气，雅气，清新，他的素描有当代的文人素描的格调，又有当代人的内涵意识。他是用北派素描法的不可否认去表现南国素描法的情操，这是他自己的特质孕育。其实素描面的一般化好做到，素描得比别人不一样也不易，但与别人素描的不一样而且好那就不不易，有自己的特质代表性就更不不易。我明白昌汉桥不仅是有自己的特质代表性，而且在特质代表性不足之处他达到了一定相对，这是很不不易的。

——邵大箴 之我国美术家协会理论委员会主任

昌汉桥《春到金湖湾》

《昌汉桥国画在世界上》

昌汉桥作素描时是沉酣于宁静深邃的共存和普通人而多变的国画在世界上的，也许正是这种创作者态度，使他的剧作很从容地表达显露之我国诗人赋诗千载的那种心物交融之美。他的许多素描面在大块墨，白，皴点的组合间或上，又相关联了广音韵的旋律。

——水天里头 之我国美术家协会学术界理论委员会副主任

《含古接今一“点”里头》

当代与当代如何链接是之我国素描转型的一大难题，唯求似古则陈旧，唯务新奇则不似，两者类推则貌合神明离，连贯好需要当代的功底，当代的观念，语法的造就与孕育，渊博与才能的合为一体，昌汉桥经过多年的研究工作，终于突破了这一观点，实在不易，他的素描法洋溢着当代气质，又来自当代，含古接今，自成一格，恢宏而不小巧，妙性从容而生机郁勃。

——郎绍君 之我国艺术研究工作院系主任

昌汉桥《10楼神明山脚下里》

《在发扬里头建立自我经济制度》

昌汉桥的风景素描剧作是感人的，是非常感伤的特质，他不是素描一个明确的山脚下，一个明确的农场外层，而是他对故土，对光景童年孤独的眷恋，是实实在在的孤独特质触动了他，一个音乐家要把心里头的特质用风景素描表现，达到升华而不被当代风景素描语法套住，这就要达到一定的相对，而这种相对就是在当代的让位上加以创新。实际上他很早就走出了这种相对，当大批油素描还朦朦胧胧之里头，谈论从当代走向当代的时候，如何突破枷锁，如何变成一个更进一步风格的时候，昌汉桥剧作走在了时代世界领先，他的风景素描剧作，即古朴又很当代，很鲜明，很感人。

——刘勃舒 之我国美术家协会常务委员，著名油素描

《昌汉桥的不可否认、语法和几何图形》

昌汉桥的素描大家一致认为湍流，我明白他的剧作这个湍流的因由，是在太阳系的不可否认，在太阳系社会共存和人的直通，韩非子说：“通四海一气尔”，个人身份从太阳系到四海到自己难为是一股气的对话，一个音乐家这股气应与太阳系融为一体，通了你就和太阳系结为一体了，这种湍流是不能得的，光靠教是教不来的，只有靠自己去妙，妙到了你就通过，所以我明白一个油素描的湍流，这是很极其重要的。昌汉桥作人的素描就很湍流，就是三我的对话，小我，大我和天我的对话，或者说小我，大我，太阳系我的对话。

——翟墨 之我国艺术研究工作院系主任

昌汉桥《清风午后》

《橙的宏大与黑的尊荣》

里头年实力派油素描昌汉桥正在当今之我国素描坛崛起。他孕育的素描法素描妙性，“如幽燕老将，气音韵沉雄”，色调橙的宏大，黑的尊荣。所谓橙的宏大与黑的尊荣，是指昌汉桥的国画素描法素描大体上可分为橙与黑两种色调。除了橙与黑两种色调的剧作值得注意，他还创作者了不少浓墨重彩、淡彩或淡墨的剧作，尝试多种多样的风格。有些素描法原生态的小幅剧作，素描法苍润，妙性宽阔，像他的大大剧作一样表现了油素描特有的沉雄的气音韵。昌汉桥面为各地区的一名专职油素描，志存高远，心雄万夫，肩负着开拓之我国素描的精神，探讨着如何使之我国素描走向在世界上的问题。从前他正在筹划赴法国巴黎卢浮宫的个人身份素描展。我预祝他在未来的在世界上艺坛上以自己橙的宏大与黑的尊荣，为祖国想得到巨大的铭记！

——王镛 之我国艺术研究工作院系主任

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