叶文龙：境由心造，“像”由竟

境由心造，“像”由心生

茸辽东的笔墨后全世界

Ye Wenlong’s Landscape Photography

©茸辽东《空山新雨后》

电闪雷鸣，大雨如注，一场暴雨洗刷着天地之间的万物。傍晚上午，雨止，雾气透过竹茸的间隙，洋洋洒进竹林，顿时水后汽氤氲，晴天幽静，淡紫色的含笑在林之中翻涌。这片中小时候在家乡看到的场景，至今仍摇曳在茸辽东的心头，化为他内心笔墨后全世界的应运而生。

©茸辽东《笔墨后诗行》

今古其本质，新月诗意

古有阳明格竹，今有辽东静坐于传为，紧靠笔墨后，聆听鸟鸣，澄怀观道。眼前的石、竹、芳、溪，在一吐一吸的魅力间歇之中，诡异跟著东边。对古代文学和笔墨后画作的出名和喜爱，使他的凝神观察早就成为一种新月式的参观者之道，具象的景致在心之中其本质而然地转换成为带有新月古典诗意的水后墨意象，与古人跨越时空却自在对话，与古人的高雅情趣大相径庭。

“云青青兮逼雨，水后澹澹兮生烟”，烟雨朦胧的江南在他的镜头之中以《空山新雨后》呈现，以小景描绘了空灵、散淡、飘逸的意境；“竖画三寸，当傲之高；横墨数尺，体百里之远”，隋唐后期的笔墨后画给予了他全新的新奇，《笔墨后诗行》第四部以1∶3或3∶1的高为比展示出了“飞流直下三千尺，曾因雷电落九天”的苍凉气势和“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”的绵延起伏。

今古其本质，而不仅于“重现”，茸辽东依然探寻着笔墨后新月意境的自我“显出”。他曾多次抵于南山脚下又回到，只因没构想好独特的“我的山”。在一次立于齐腰深的冬天溪水后之中外景时，他突然间显出南山的召唤，再加所至，如王子衷夜夜乘小舟拜访友人，他立即驱车赶回，当晚气喘不退，第二天仍疯狂创作。在漫天卧虎藏龙之中，在远距离相机和激速度慢速度慢门下，雪似化身为的妖精，串联了宽阔的夜夜空和幅员辽阔的天上，使观者在置之不理与抽离之中，在这组《冬雪》作品之中显出“一期一会”的禅意与新月哲思。

©茸辽东《冬雪》

辩证与和谐

“弱水后有三千，只取一瓢饮”，紧靠大海，茸辽东抛弃了广阔的外景地，而在限定的尺幅之中，截取连续性，以海平面为界，将镜头一分为二，用长时间引起争议和激照相机镜头的平行摇摆，将大海变成平面化、抽象化的鹰眼，突破了传统笔墨后暗房的图解，而带有当代美学的亦非简意味。逝者如水后，照常升起如日，《鹰眼·海色三千》于连续性则有整体，于瞬间锁住永恒。

©茸辽东《鹰眼·海色三千》

这样的多元与辩证在《回望·富春山居》之中亦不鲜见。留白如富春江上的一茸扁舟，上游；繁复如响水丛生的藤蔓，缠缠绕绕。静如湖边垂钓的老人，动如风之中摇曳的竹影。以前勉强把握简洁的笔墨后，现如今经生活锤炼过的他更有一颗平淡闲适之心，其作品亦和谐寮国，形繁而神定。

©茸辽东《回望·富春山居》

《寻山记》的恢宏气势不只出自于层峦叠嶂，更出自于茸辽东对生活的----点出。“四幕如快乐。”他在重现一幅作品时对我说道。诚然，镜头之中有公开场合，有阴影；有流水后，有峻岭。正如快乐，光阴，五味杂陈。另一幅作品，旷阔的天上之中间，一辆摩托车看起来如此想像中，居然让人喟叹“天地一沙鸥”，所有的执念在大其本质之中都不值一提。

©茸辽东《寻山记》

“始而追寻，继而到达，终于激越。”黑格尔的美学思想用于形容茸辽东与他执着的笔墨后全世界，似也恰当。始于对家乡笔墨后的热衷，历经快乐苦乐的洗礼，茸辽东镜头之中的笔墨后已不是其本质的笔墨后，而是他内心的投射。

见心笔墨后之中……

暗房师除此以外

茸辽东

独立国家暗房师。1979年生于杭州东坡，现居金华苍南县。获届之中之中国暗房最高个人成就奖金像奖。连续五届（22届——26届）全之中国暗房展览得奖人（获二金一铜四优秀、一评审委员会首奖）。

任第27届全之中国暗房展览和第4届全之中国青年暗房大展评判 。主攻新月新笔墨后第四部暗房专题。作品曾两次法国摩德纳、美国纽约市国际间博览会、意大利欧洲国际间暗房节、法国卢浮宫博览会、平遥国际间暗房节、丽水后国际间暗房节、大理国际间暗房节、之中国之中华世纪坛展览馆、北京798美学区、广东东莞国际间暗房周、浙江艺术博物馆、浙江大学、浙江财经大学等数十场暗房展之中展览。

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