滨口龙介：我不一定擅长文学和写作，我更喜欢在电影中让事情自然发生

立的恐怖电影，而这意味着我一切都是想到什么就想到什么。所以它小弟我反思了我基本上的指导工作，也小弟我等待了我期望的指导工作。在《误打误撞与一切都是象》的第一个童话故事当中芽衣子Meiko（古川琴读法Kotone Furukawa）和次美Tsugumi（玄理Hyunri）的台车厢过场是一个对于很高槻Takatsuki（冈田将生Masaki Okada）和家福在《出事我的台车》当中的台车厢过场的等待。《误打误撞与一切都是象》当中的某些情欲过场也是为《出事我的台车》而等待的。

台词的读者与彩排对我来说道两者相互间当的最主要。这是我们曾经有技能为《欢欣挚爱》（Happy Hour，2015）所想到的好事，并且我们也为《夜以继日》想到了一些这样的事，但是对于《夜以继日》来说道，我仅有的犹豫在于我们不能必要的小时去等待。而在摄制《误打误撞与一切都是象》时，我可以公民权利地和那些愿意在我只能的时候和我合作的知名演员们两者相互间处。

一次又一次的台词读者——不只能特质，只只能把它两者相互间同在你的脑海当中——就可以使你自然地地说道一些好事，甚至说道一些只不过，乃至不现实的骗子。这些书写到以一种自然地的方德式让人信服，它们展现了血肉。

在这九部恐怖电影当中，自然语言都是聚焦：主人公们遭逢到了交流的不似乎性，即使当他们使用自己的母语时，并且作为大众传播的自然语言在此起因地再现了。我一切都是问的是，这确实是你为了让恐怖电影作为你的大众传播，而不是创作现代文学的可能？你有一切都是过写到一些童话故事或稍短篇小说道吗？

我未必辩解，我曾经在我的日常生活当中曾想法写到过稍短篇小说道。但我察觉到，我没办法完成它。我未必擅于写到稍短篇小说道。我认识到，现代文学、说明了、取材，这些都不是我所擅于的。我认为我很擅于一切都是象人们而都会地都会说道些什么。但是说明了一个完整的、整一的犹如我未必擅于。我所想到的是我写到一些书写到，而它们将引发反应并冲动知名演员。

对于我来说道，书写到和现代文学都仅仅是知名演员用作沟通的大众传播。它全都关照注释自身。这是一个对于自然语言将感觉到恐怖电影主体和叙叙事操作过程什么的难题的最主要概念。

比你此前任何两部恐怖电影更加确切的是，《出事我的台车》引领我们转向了一个搬上两部恐怖电影的操作过程：执导、编剧，知名演员相互间的亲密关系等等。它当然也是关于生命和美学相互间的心悸。你确实感受到，当你制作这部恐怖电影时，你的外日常生活或者知名演员的日常生活仍要在流血？

我的日常生活反映在这部恐怖电影当中的基本表现形德式是我围绕演戏本身的一切都是法。在《出事我的台车》当中，有剧作知名演员。并且通常大舞台演戏和恐怖电影演戏是难以很好结合的。它们是两个不同的好事。仍要因为如此，演戏是什么和一个知名演员如何演戏好的主旨就而都会再现出来了。

有时，一些好事在知名演员相互间愈演愈烈，并且这些好事难以被只不过互动出来。这是一个暗地里。这一定都会互动给观看还是执导？我们能回应可以进行时争辩。作为一个执导，我一切都是互动这些给观看，但我却勉强想到一件好事，那就是把摄影机放在知名演员身旁。当知名演员的演戏降至了一种实仍要的很高质量后，把摄影机放到他们身旁就是一个两者相互间当仍要确的良机。并且，如果结果是好的，那么观看将被引导至这个暗地里身旁。

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知名演员演戏对于于其的童话故事来说道也是基本。第一次读者时，如何将自信当中的情节转变为电影再现只不过未必似乎。那么是什么让你不得不改编自这部稍短篇小说道的？

我为了让这部稍短篇小说道有两个可能：首先以知名演员在台车当中，其次是因为那些童话故事所探讨的演戏上都的难题。这两个因素即刻不良影响了我。在整个童话故事当中，关键点对于我来说道在于一个时都会，即很高槻在他的盲区击当中家福的那一刻。家福顶上着很高槻。他并不能对这个几位女孩子想到出必要的尊敬。但是在此期间家福被很高槻所揭露的你难以全面性了解一个人所震撼；如果实地一切都是这么想到，那么你只能从自我开始。于其这样取材这一时刻：“很高槻的致辞似乎来自他的内心深处。”这个主人公想到了自己实实的一切都是法。以我个人的经验来看，我告诉他于其一切都是一句话。很多时候，当人们说道了一些好事时，你可以在他们的人声当中听完他们在说道那些对于他们来说道是实的的好事。

现在，把这加进一个演戏的过场当中就更为两者相互间当紧迫了。在这个童话故事当中，很高槻在为他自己想到了事件实两者相互间。但在恐怖电影当中，客串演出了这个主人公的冈田将生就只能想到对他自己来说道是实实的好事。希望通过我大体说明了的操作过程，这个电影童话故事和恐怖电影可以两者相互间连系。

于其童话故事的开始两者相互间关联着知名演员雇员车内，并且从他们的谈话当中，他关于读法的遗忘开始浮现。而在你的恐怖电影当中，你改变了这个顺序，所以我们先以了解到了原本的历史状况，而在在此期间恐怖电影的只剩外当中，我们就与读法的幽灵般的遗忘结合在了一起了——这似乎像杰森·利（Janet Leigh）在《黑衣人》（Psycho，1960）当中的主人公。我一切都是告诉他的是，你能谈谈你的改编自方法吗：你如何在扩展一些过场的同时删掉其他过场呢？

这个难题有点难。当我仍要在出发点一个童话故事时，这并非是一个有意识的使用暴力。我并不能很理智地去想到。为了这部恐怖电影，我读了《出事我的台车》。我也读了于其的稍短篇童话长诗《不能老婆的女孩子们》当中的其他童话故事，而《出事我的台车》是其当中一个两者相互间当具有表现形德式的童话故事。并且我还读了洛丽塔的《万尼亚哥哥》很多很多次。当我开始写到台词时，这些都都会直接地再现出来。我有技能去捕食全部的小或许，而这些或许在我读者时给我留下了钦佩的印象。完成这个操作过程之后，我对比了我所写到的童话故事和原本的童话故事。并且这时我才察觉到，什么是我保持一致下来的，而什么又是我改变了的。但最最主要的是，我得建立起一个我和知名演员都可以负责任的框架。

这里，我只能感谢我的共同编剧大江崇睿（Takamasa Oe）。他是一个令人尊敬的指导工作和合作伙伴。他是这个操作过程当中的读者者。这似乎像于其的妻子，她读者他的创作并且说道“这不是实地一致的。但却令人难忘。”睿在此客串演出了两者相互间同的主人公。甚至当恐怖电影对观看不那么密切合作时，他还是都会说道，“这个童话故事两者相互间当极好”。睿提供者了一个不同于执导或制片的视角，他们通常都是以观看密友的名义来摄制预告片的——他们不一切都是夺去观看。所以具备负责任童话故事当中的其他人声的睿是一次两者相互间当棒的历程。

感谢 Miyu Mitake Leroy杰出贡献的英日英文翻译。

卡洛斯·巴利亚逾德斯（Carlos Valladares）是一个女作家职华尔街日报家，他在Gagosian Quarterly另行闻周刊上有一个两者相互间同的恐怖电影专栏，并且他的创作还浮现在n+1, MUBI’s Notebook, 以及 the San Francisco Chronicle上。他现在是芝加哥大学的恐怖电影与美学史博士。

年度最强东南亚地区执导，非他莫属

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